LUT让相机照片秒变银幕大片

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工业级调色详解 3D LUT让相机照片秒变银幕大片

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LUT让相机照片秒变银幕大片。回答:

胶片色彩跟电影色调,一直是众位摄友们非常钟情的风格,调色手法多种多样,不同的摄影有各自的喜好取舍。今天就这里细探如何用Raw转LOG格式,再使用3D LUT实现电影级别色调。

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LUT让相机照片秒变银幕大片。这种调色方式,也是折腾党的福音。虽然今天的这篇讲解属于入门进阶的调色难度,但还是触摸了工业级别调色的门槛。毫无疑问,有些高质量的LUT,兼顾了美学品质,无需有多高明的色偏手段,短时间就能获得媲美胶片般的色调。

  这种调色方式,也是折腾党的福音。虽然今天的这篇讲解属于入门进阶的调色难度,但还是触摸了工业级别调色的门槛。毫无疑问,有些高质量的LUT,兼顾了美学品质,无需有多高明的色偏手段,短时间就能获得媲美胶片般的色调。

1.两个都是伽玛曲线,指导相机怎么样表现画面明暗中灰

图片 1

图片 2

图片 3

首先,我们先说下思路。单反相机实现电影级调色的思路很简单:相机拍摄Raw格式;Raw底片在ACR或者LR中转换为相机DCP校准文件;转换之后导入ps中利用颜色查找表进行叠加3D LUT风格文件进行调色:

  首先,我们先说下思路。单反相机实现电影级调色的思路很简单:相机拍摄Raw格式;Raw底片在ACR或者LR中转换为相机DCP校准文件;转换之后导入PS中利用颜色查找表进行叠加3D LUT风格文件进行调色:

2.为了达到专品机的色调和动态,是没有办法的办法

输出Raw -> 转换 LOG -> 叠加LUT

  输出Raw -> 转换 LOG -> 叠加LUT

视频内录都为压缩,且视频动态较窄,小成本视频无法支撑专品机投入

既然方法知道了,但咱们不能知其然不知其所以然,所以前期一些知识必要铺垫的还是要铺垫。这里会涉及到电影工业化流程,让大家心里面有个印象。

  既然方法知道了,但咱们不能知其然不知其所以然,所以前期一些知识必要铺垫的还是要铺垫。这里会涉及到电影工业化流程,让大家心里面有个印象。

3.两个曲线对于动态表现一样,只是有明暗倾向

一、什么是LOG格式

  一、什么是LOG格式

都可以达到视频接近14EVS,LOG2更好记录高光细节、色彩和色调,LOG3可以更好记录暗部细节、色彩和色调。

LOG一词来源于单词Logarithm,也就是对数,它本质是一条平滑的S曲线,这个LOG算法编码具有“全局动态范围”的特点。摄像机能把捕获的影像信息素材变“灰”变“平”,虽然看起来灰蒙蒙的,但记录和容纳更多的亮部跟暗部细节。通常胶片有十二档宽容度,而数码视频只有五档。在九十年代,柯达公司用曲线形式压缩数码视频信号直到适当的体积大小。数码LOG编码是被压缩对比度的,这根曲线压低了高光,提亮的暗部,尽可能保留中间调的细节,所以LOG格式视频信号看起来,灰蒙蒙的。

  LOG一词来源于单词Logarithm,也就是对数,它本质是一条平滑的S曲线,这个LOG算法编码具有“全局动态范围”的特点。摄像机能把捕获的影像信息素材变“灰”变“平”,虽然看起来灰蒙蒙的,但记录和容纳更多的亮部跟暗部细节。通常胶片有十二档宽容度,而数码视频只有五档。在九十年代,柯达公司用曲线形式压缩数码视频信号直到适当的体积大小。数码LOG编码是被压缩对比度的,这根曲线压低了高光,提亮的暗部,尽可能保留中间调的细节,所以LOG格式视频信号看起来,灰蒙蒙的。

4.开启曲线后最难的是正确曝光,记住32和41

在这个压缩了大量的视频信号数据的基础上,LOG格式素材匹配和加载相应规范流程的LUT才能正确显示和进行电影级风格化调色。从而获得胶片般的效果。当然,随着技术在进步,现在的摄像机宽容度越来越大,LOG色彩空间已经变得非常广,专业级电影调色能呈现出的色彩也越来越丰富。

  在这个压缩了大量的视频信号数据的基础上,LOG格式素材匹配和加载相应规范流程的LUT才能正确显示和进行电影级风格化调色。从而获得胶片般的效果。当然,随着技术在进步,现在的摄像机宽容度越来越大,LOG色彩空间已经变得非常广,专业级电影调色能呈现出的色彩也越来越丰富。

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